課題曲はコンクールがくれた「宝」
2月17日に東京オペラシティ コンサートホール：タケミツメモリアルにて開催された東京佼成ウインドオーケストラ 「課題曲コンサート2020」にご招待いただきました。
オザワ部長のみならず、毎年多くの方が楽しみにしているこのコンサート。
会場には多くの吹奏楽関係者が詰めかけ、お互いの近況報告をしたり、「今年はどの課題曲がいい？」といった会話に花を咲かせたりするのが恒例ですが、今回はやはりコロナ禍で若干控えめな交流となっていました。
さて、演奏はまず戦後最初に吹奏楽コンクールが再開されたときの課題曲《行進曲「トム・タフ」》（エドウィン・ビンディング）からスタート。
当時は全国の5つの地域から5つの代表団体が集まってコンクールが行われたそうで、中学校の部に関しては録音審査だったと正指揮者・大井剛史さんが話していらっしゃいました。
この大井さんの吹奏楽愛とユーモアにあふれたトークも課題曲コンサートの楽しみのひとつ。
今年の5つの課題曲についても、ためになる楽曲の解説だけでなく、楽しいトリビアなどを交えて話されており、演奏もより楽しむことができました。
東京佼成ウインドオーケストラの演奏にはプロの余裕と貫禄がありました。力みがなく、ごく自然に各楽器の澄んだ音が響いてくるのが快感でした。
後半は『〜課題曲Vの時代（2003〜2022）〜』と題して、《マーチ「列車で行こう」》（川村昌樹／2003）や《きみは林檎の樹を植える》（谷地村博人／2014）といった過去の課題曲Vの特集。
難解な印象のある課題曲Vですが、改めてプロの演奏を聴くと「こんな良い曲だったんだ！」という再発見がありました。
しかし、課題曲Vは今年度を最後に廃止となることが決まっています。全日本吹奏楽連盟での検討の末に決まったことではありますが、こうなってみると少し寂しい気がしますね。
2023年度からは、2002年度までのような4曲体制（すべての曲が全部門共通）となるのでしょう。
課題曲コンサート2020のアンコールは故・丸谷明夫先生に捧げる《高度な技術への指標》（河辺公一／1974）でした。
佐渡裕指揮のシエナ・ウインド・オーケストラの演奏はラジオ「ブラボーブラス」でも何度もかけましたが、それとは一味違う「大人っぽい熱」を感じる演奏でした。それまでの課題曲Vとは違い、車の窓を全開にしてギアを踏み込むような、奏者の皆さんの喜びまで伝わってきました。
やはり曲や年代は違っても、「課題曲」というものは特別な思い入れを持って聞いてしまいますね。吹奏楽コンクールというものがもたらしてくれる「宝」のひとつかもしれません。
まだ少し気が早いですが、今年の吹奏楽コンクールが無事に開催されますように。
